Плотность ткани — масса одного квадратного метра полотна в граммах. По этой цифре видно, насколько изделие лёгкое или плотное и как оно поведёт себя при нанесении логотипа.
Другие названия: GSM, г/м², граммаж
Плотность ткани — это масса одного квадратного метра полотна, записанная в граммах на квадратный метр. В каталогах ту же величину часто называют GSM: от английского grams per square metre, то есть «граммы на квадратный метр». Говоря проще, это ответ на вопрос «сколько весит квадрат этой ткани», а не «насколько ткань хорошая» и не «какой она толщины».
Цифру легко перепутать с толщиной в миллиметрах и с числом нитей на сантиметр — тем, что в ткацких паспортах называют плотностью по основе и утку. Это другая величина: она считает, сколько нитей лежит в одном направлении, а не сколько весит квадрат. Два полотна с одной и той же массой на метр могут ощущаться по-разному. Рыхлое футерное полотно 240 г/м² выглядит толще и мягче, потому что петли и протяжки держат воздух. Плотно связанная кулирка тех же 240 г/м² тоньше на вид и собраннее на ощупь: пряжа уложена чаще, воздуха меньше. Поэтому граммаж читают вместе с видом переплетения и составом, а не вместо них. Одна цифра без этих двух данных не говорит, будет ли вещь просвечивать, садиться или держать вышивку.
Для заказа печати на футболках граммаж нужен заранее, ещё до того как согласуют макет и способ нанесения. Он меняет сразу несколько решений. Тонкое полотно чаще просвечивает: сквозь светлую футболку видно бельё, а тёмный рисунок иногда читается с изнанки. Тяжёлый слой краски или переводной плёнки на тонкой кулирке заметнее тянет петли — изделие слегка собирается в зоне принта. Вышивка на слишком лёгком лице стягивает стежок в яму. Отдельно граммаж помогает не перепутать худи «на зиму» с двухниткой межсезонья: одна и та же фраза «плотное худи» у поставщиков означает разные вещи.
Как получают цифру и где её искать
Образец известной площади взвешивают и пересчитывают на квадратный метр. На фабрике это делают по стандартной методике, результат пишут в паспорт артикула — документ, где кроме граммажа обычно стоят состав и рекомендации по уходу. На бирке готовой футболки плотности часто нет: там состав, размер и знаки ухода. Для тиража цифру берут у поставщика бланков или из паспорта ткани, которую кладут в пошив. Если сравнивают две «одинаковые» футболки из разных коробок, без этой цифры сравнение цены ничего не говорит: разница может быть не в пошиве, а в массе полотна.
Если цифры нет, «на глаз» оценивают только грубо. Тонкая летняя футболка обычно легче 160 г/м²: её легко собрать в горсть, на просвет часто видны пальцы. Обычная корпоративная кулирка держится около 180 г/м² — она уже меньше просвечивает и спокойнее несёт средний логотип. Свитшот ближе к 240 г/м², тёплое худи — за 300. Такая оценка годится, чтобы понять порядок величины, и не годится для сметы и пробы печати: один и тот же поставщик может дать кулирку 160 и 200 г/м² в одном цвете, и в сложенном виде они почти не различаются.
Плотность не заменяет состав. Хлопок 180 г/м² и полиэстер 180 г/м² весят одинаково, но по-разному тянутся, садятся и принимают краску. Хлопок впитывает влагу и пигмент, поэтому на нём уверенно лежат водные и пластизолевые краски и прямая печать по полотну; та же гигроскопичность даёт более заметную усадку после первой стирки, чем у полиэстера. Полиэстер почти не держит водную краску внутри волокна, зато закрепляет сублимационный краситель в себе — отсюда и граница способов. Смесовка ведёт себя по доле каждого волокна: чем больше хлопка, тем ближе поведение к хлопку, чем больше синтетики, тем ближе к полиэстеру. Граммаж при этом остаётся общим знаменателем массы, а не прогнозом, как ляжет логотип.
Какие диапазоны встречаются на рынке
Ниже — ориентиры рынка трикотажа для одежды под нанесение. Это не нормы одной фабрики и не обещание, что все полотна одного диапазона ведут себя одинаково.
| Плотность, г/м² | Что обычно шьют | На что смотреть при нанесении |
|---|---|---|
| 120–150 | Лёгкие летние футболки и майки | Полотно может просвечивать; крупный плотный перевод тяжелее удержать |
| 150–200 | Обычные футболки, тонкие лонгсливы, лёгкое пике | Рабочий диапазон для шелкографии, DTF и прямой цифровой печати |
| 200–260 | Плотное пике, футер-двухнитка | Лучше держит форму; на рельефе пике мелкие детали читаются хуже |
| 260–380 | Футер-трёхнитка, тёплые худи и свитшоты | На начёсе и толстом полотне способ нанесения подбирают отдельно |
Летняя раздача обычно живёт в диапазоне лёгкой и средней кулирки, примерно 120–180 г/м²: там важны цена, лёгкость и то, чтобы человек не вспотел за час на улице. Корпоративная повседневная футболка чаще ближе к 180 г/м² и выше, чтобы меньше просвечивала и дольше держала форму. Поло из пике и футер-двухнитка занимают середину шкалы: вещь уже держит воротник и корпус, но ещё не зимняя. Худи 240 г/м² — межсезонье; зимнее тепло ищут в трёхнитке 260–380 г/м², часто с начёсом. Строка «150–200» не значит, что любая футболка из этого диапазона одинаково примет крупный перевод: на 150 г/м² плёнка заметнее, на 200 — спокойнее.
В пошиве корпоративной одежды «Печать Про» на своих моделях обычно стоят такие рабочие плотности: кулирка футболок 180 г, кулирка с эластаном 200 г, пике поло 200–215 г, футер-двухнитка 240 г, футер-трёхнитка 320–340 г. Это не «единственно правильные» числа рынка, а то, с чем цех регулярно работает на своих изделиях: по ним проще прогнозировать просвечивание, усадку и поведение слоя. Для вышивки на поло хорошо работает пике примерно 180–220 г/м². Тоньше — стежок легче стянет лицо, потому что петель мало и им нечем сопротивляться игле. Тяжелее пике под поло встречается реже: воротник и рельеф уже держатся, а лишняя масса для летней формы обычно не нужна.
Как плотность влияет на нанесение
На тонком полотне тяжёлый слой краски или переводной плёнки заметнее не потому что «качество хуже», а потому что тонкая петля хуже несёт жёсткую плёнку на поверхности. Изделие может слегка тянуть в зоне принта: после стирки и носки ткань вокруг рисунка остаётся мягкой, а сам слой — нет, и край начинает морщить. Тёмный рисунок на светлой футболке 140–150 г/м² иногда читается с изнанки: краска или плёнка закрывают лицо, но полотно всё ещё достаточно прозрачное, чтобы силуэт был виден на просвет. На плотном футере слой держится увереннее — массе полотна есть чем сопротивляться плёнке. Зато ворс и начёс смазывают край очень мелких элементов: краска или клей садятся на ворсинки, а не на ровную плоскость, и тонкая линия лохматеет.
Шелкография любит ровную кулирку, пике и футер без высокого ворса. Через сетку на поверхность кладут пятно краски, и чем ровнее лицо, тем спокойнее край и ровнее заливка. На высоком начёсе та же сетка отдаёт краску в ворс: расход растёт, а мелкий текст теряет читаемость. Ровное пятно цвета как раз затем и берут, чтобы закрыть поверхность одним слоем — на гладком лице это получается предсказуемо.
DTF работает на разных плотностях, потому что рисунок заранее собран на плёнке и переносится целиком. На очень тонкой ткани большой перевод ощущается как плёнка и хуже пропускает воздух: квадрат перевода занимает заметную долю груди, и человек это чувствует. На среднем и плотном полотне тот же перевод меньше спорит с тканью. Отсюда следствие: крупный фотопринт на майке 140 г/м² и на худи 320 г/м² — это два разных ощущения, даже если макет один.
Сублимация от граммажа почти не зависит: ей нужна доля полиэстера, а не масса квадрата. Краситель закрепляется внутри синтетического волокна. В хлопке ему не в чем закрепиться — оттиск выйдет бледным или смоется, и это ограничение физики процесса, а не «пока цех не научился». В «Печать Про» сублимацию по ткани делают на полиэфире и смесовке, где синтетики не меньше 70 процентов. Лёгкая и тяжёлая синтетика примут краситель одинаково по составу; разница будет в том, как вещь сидит и просвечивает, а не в том, возьмётся ли сублимация.
Вышивка на слишком тонкой кулирке стягивает петли и собирает яму вокруг логотипа: ниток в стежке больше, чем полотну комфортно нести, и лицо проседает. На пике средней плотности стежок обычно ложится ровнее — рельеф и масса дают опору игле. Поэтому поло часто брендируют именно вышивкой, а не крупной печатью на сердце: воротник и соты и так держат форму, а небольшой вышитый логотип не спорит с фактурой. Крупная заливка на том же пике, наоборот, может провалиться в ячейки.
Цвет и плотность связаны косвенно. Тёмное плотное полотно почти не просвечивает: сквозь него не видно белья и силуэта принта с изнанки. Зато шелкографии и DTF нужна белая подложка: цветная краска на тёмном фоне проваливается, без белого слоя логотип тускнеет. Светлая тонкая кулирка просвечивает даже без печати — это свойство полотна, его не исправит ни один способ нанесения. Если нужна светлая футболка не на просвет, двигают граммаж и переплетение, а не только макет.
Типичные ошибки при заказе
Заказать «самую плотную футболку, чтобы была премиум» — частая ловушка слова. Плотность не равна премиальности: жёсткая тяжёлая кулирка летом на улице просто жарит, а мягкая средняя около 180 г/м² из спокойной пряжи носится легче. Плотность выше 200 г/м² для летней раздачи редко нужна. Человек надевает футболку на несколько часов, и лишняя масса не делает логотип дороже на вид — она делает жарко.
Взять худи 240 г и ждать зимнего тепла. Двухнитка 240 г — это межсезонье: корпус держит форму, но воздуха в полотне меньше, чем в трёхнитке с начёсом. Зимний корпус обычно 320–340 г и часто с начёсом как раз затем, что начёс удерживает тепло. Если в заявке написано только «худи плотное», поставщик может привезти и то и другое. Граммаж и вид футера спрашивают отдельно.
Смешать в одном тираже футболки 150 г и худи 330 г и требовать один и тот же крупный перевод «как на макете». На тонком полотне большой жёсткий слой тянет петли и ощущается плёнкой, на толстом лежит спокойнее, но мелкие детали на начёсе могут потерять край. Обычно перевод на футболке приходится уменьшить или сменить способ, а худи оставить как в макете — либо упростить оба. Один файл на все изделия редко даёт одинаковое ощущение.
Не спросить плотность у поставщика бланков и сравнивать цену «футболка с футболкой». Разница в 30–40 г/м² на тираже в несколько сотен штук меняет и ощущение, и расход краски: больше массы — чуть больше материала в каждой вещи, а на тонком полотне слой иногда приходится делать осторожнее, чтобы не пробить насквозь. Без граммажа дешёвая позиция может оказаться другой тканью, а не выгодной сделкой.
Как выбрать плотность под задачу
Летняя раздача и промо живут в лёгкой кулирке. Если важны цена и лёгкость, берут около 150–180 г/м². В этом диапазоне футболка не парит на улице, но на 150 г/м² стоит заранее посмотреть, не просвечивает ли выбранный цвет и не слишком ли велик перевод. Для однодневной раздачи лёгкость часто важнее «премиального» веса.
Корпоративный повседневный комплект обычно начинают от 180 г/м². Такую вещь носят чаще, стирают чаще, и просвечивание белой кулирки уже раздражает. Форма держится лучше, средний логотип и вышивка ложатся спокойнее. Если в комплекте есть поло, смотрят пике 200–215 г: это уже не футболочный трикотаж, а отдельное переплетение с рельефом.
У худи и свитшотов смотрят не только граммаж, но и вид футера — двухнитка или трёхнитка, петля или начёс. Двухнитка 240 г закрывает весну и офис без отопления на полную. Трёхнитка 320–340 г ближе к зиме. Начёс добавляет тепла и меняет изнанку; печать всё равно кладут на гладкое лицо, но край мелкого рисунка на толстом полотне проверяют отдельно.
Для спецодежды плотность подбирают под режим стирки и условия работы, а не на глаз. Частая промышленная стирка и грубый отжим требуют полотна, которое держит форму; офисный комплект этого не требует. Здесь граммаж обсуждают вместе с составом и способом нанесения, а не как единственное число в заявке.
Если сомневаетесь, пришлите состав и граммаж — по двум цифрам уже видно, просветит ли футболка, потянет ли тонкое полотно тяжёлый слой и не рано ли ждать от худи зимнего тепла. Когда печатают по ткани и крою, в «Печать Про» цветопроба на конкретном полотне обязательна: один и тот же макет на кулирке 180 г и на футере 320 г выглядит по-разному. Меняется не только ощущение вещи, но и то, как читается край, насколько заметна плёнка и нужен ли другой масштаб логотипа.
